导读:本文包含了中国先锋戏剧论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:戏剧,中国先锋戏剧,新媒体传播
中国先锋戏剧论文文献综述
李想,樊传果[1]（2019）在《中国先锋戏剧的新媒体传播探析》一文中研究指出新媒体,对中国先锋戏剧的发展不仅是一种挑战,同时也带来新的发展机遇;不仅增强了演出的视觉震撼效果,而且增添了先锋戏剧与观众之间的互动性。运用好新媒体,将为先锋戏剧的发展拓展更大的空间,极大地丰富其传播方式,提高观众人数,增强戏剧传播效果。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年31期）
陈吉德[2]（2019）在《独立剧场:新世纪中国先锋戏剧的生存空间》一文中研究指出独立剧场的"独立"意味着民间、边缘、底层和自由。进入新世纪,曾经冒险越界、披荆斩棘的中国先锋戏剧开始分化。有的跟商业把酒言欢,拜倒在票房的裙裾之下,如孟京辉;有的急流勇退,投身于新媒体,如牟森;有的漂洋过海,另谋发展,如张广天。大部分先锋戏剧依然逢山开路,遇水搭桥,寻觅新的生存空间,独立剧场就是其重要(本文来源于《艺术广角》期刊2019年04期）
高子文[3]（2018）在《“个人主义”的沉浮——西方先锋戏剧接受中国文化的一个面向》一文中研究指出对"个人主义"观念的考察,是深入了解西方先锋戏剧接受中国文化的一个重要途径。"个人主义"是西方现代戏剧文体的根基,对"个人主义"的反叛,正是西方先锋戏剧的历史使命。西方先锋戏剧因此通过接受以中国文化为代表的东方文明,来实现对"个人"的反思与批判,但是他们的这种接受并不考虑中国戏剧在其自身文化语境中的位置。西方先锋艺术家们试图以一种集体的方式创造一种集体的戏剧,但其作品又同时体现出对"个人"的坚持。他们寻求的是"个人"与"集体"的辩证统一。(本文来源于《南大戏剧论丛》期刊2018年02期）
邵然[4]（2018）在《中国先锋戏剧的发展之路——以孟京辉的优秀剧目为例》一文中研究指出中国先锋戏剧的诞生让观众对全新戏剧艺术进行了充分感受,同时也为沉寂的戏剧舞台注入了鲜活血液。作为先锋戏剧的代表人物,孟京辉的《恋爱的犀牛》最能对中国先锋戏剧的发展历程进行体现,折射出明显的时代特色,表现出了独特的戏剧魅力。(本文来源于《大众文艺》期刊2018年22期）
骆洋[5]（2018）在《会话含义理论视域下中国先锋戏剧语言的特点——以《恋爱的犀牛》为例》一文中研究指出语言是戏剧的重要组成部分,先锋戏剧凭借其独特的语言表达方式给观众带来了耳目一新之感。会话含义理论是关于话语言外之意的理论,包括1条总原则和4条次准则,违背这些准则便产生了言外之意。言外之意是交际中随处可见的,戏剧语言也不例外,根据会话含义理论可以分析戏剧语言的特点。在会话含义理论的分析视角下,《恋爱的犀牛》的语言具有碎片性、不连贯性、夸张性、荒诞性等特点,这些特点也是先锋戏剧的语言特点。先锋戏剧语言的这些特点体现了先锋戏剧的前卫性和反传统性,也体现了先锋戏剧将观众视为戏剧参与部分的显着特点。(本文来源于《江苏工程职业技术学院学报》期刊2018年02期）
刁晓宇[6]（2018）在《中国当代先锋戏剧的游戏性》一文中研究指出中国当代先锋戏剧诞生于20世纪70年代末80年代初,当时样板戏刚消失,在长期的易卜生-斯坦尼体系的主导下,戏剧界难以找到新的突破口,成名的剧作家也大多没有新的作品,只能上演几部传统的经典戏剧,剧界僵化、空白,亟需新生力量打破困境。广播、电视、电影日渐风行,多种娱乐方式兴起,戏剧处于被人冷落的边缘,戏剧面临的危机要求它必须做出改变。同时,一批西方戏剧着作的译介,为剧界提出了新思路、打开了新大门。十一届叁中全会召开、文艺界几次大讨论,则为思想进一步解放、大胆实验奠定了基础。在此背景下,中国当代先锋戏剧一反往日写实、严肃、情节至上等特点,带着浓厚的游戏性登场。游戏在西方的探讨由来已久,康德注重游戏的无功利性,席勒则从审美的角度关注游戏,斯宾塞从生物学角度认识游戏,谷鲁斯从心理学角度进一步解释了游戏活动的动机,伽达默尔则从另一个角度再次树立了游戏的规则和严肃性。赫伊津哈将游戏总结为:“游戏是在某一固定时空中进行的自愿活动或事业,依照自觉接受并完全遵从的规则,有其自身的目标,并伴以紧张、愉悦的感受和'有别于''平常生活'的意识。”中国当代先锋戏剧有着浓厚的游戏色彩或游戏性。一、呈现形态的游戏性。先锋戏剧打破传统线性叙事的方法,对大量意义进行“悬置”,一方面增加了神秘感,另一方面也促使观众加入自己的想象。中国当代先锋剧场呈现更加变幻、开放的状态,强调身体在场,释放了演员和观众的感官,形成了共同参与、集体创作的新型观演关系。二、表达情绪的游戏性。中国当代先锋戏剧中有着狂欢、滑稽、诙谐的因素,消解了传统的宏大叙事,是民间活力的迸发和体现。其严肃性与非严肃性之间的张力,与游戏不谋而合,具有美的倾向。叁、内在精神的游戏性。中国当代先锋戏剧脱离现实主义的束缚,并打破符号的等级化,获得了更自由、全面、深刻地展现世界的机会。它与主流政治分道扬镳,不再做权威的传声筒,排演、观看戏剧纯粹是一件私人的、无任何利害关系的事情。中国当代先锋戏剧从无功利、自由、特定时空、神秘气息等多方面与游戏相连接,游戏性使中国当代先锋戏剧更加注重互动、交流,被动的观剧行为转变为全方位的参与行动,加强了整个剧场之间的联系,大大调动了整个剧场的紧张感、神秘感,在戏剧演出期间,整个剧场以一种独特的气质和氛围独立出来,独立于现实,打断人的日常欲望,解放自我、冲破束缚,成为一次集体的游戏和狂欢。(本文来源于《北京外国语大学》期刊2018-05-20）
赵明阳[7]（2018）在《阿尔托对中国先锋戏剧的影响》一文中研究指出安托南·阿尔托在20世纪初提出的残酷戏剧学说对当代剧坛具有深刻影响,因为"残酷戏剧"这一理论有着无穷的探索内容和深远的美学意义,并且宣告了一个新的戏剧流派的诞生。本文将就阿尔托戏剧学说对中国先锋戏剧的影响展开讨论,希望对此能够提供有价值的参考。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年09期）
苑雨萌[8]（2017）在《残酷戏剧影响下的中国先锋戏剧——以孟京辉导演作品为例》一文中研究指出本文在对阿尔托关于残酷戏剧理论的研究基础上,以孟京辉导演作品为例结合残酷戏剧的相关理论,对中国当代先锋戏剧中受到残酷喜剧影响的部分进行研究论述。(本文来源于《北方文学》期刊2017年17期）
杨姝恒,叶玲[9]（2016）在《中国先锋话剧的文体创新——以孟京辉先锋戏剧为例》一文中研究指出中国话剧是一门外来艺术,以中国传统戏剧为依托,发展迅速。20世纪90年代,中国先锋话剧的诞生标志着对中国传统戏剧的彻底反叛,对西方荒诞派戏剧束缚的完全摆脱,构建出真正属于自己时代的"先锋"。孟京辉的先锋戏剧是中国先锋话剧的先锋,为了迎合大众的审美需要和体现时代的精神,在叙事结构、话语策略和语篇风格方面都做出了重大改变,对中国话剧的发展意义深远。(本文来源于《戏剧之家》期刊2016年23期）
龚成[10]（2016）在《论20世纪80年代以来中国先锋戏剧的叙事特点》一文中研究指出中国先锋戏剧自20世纪80年代以来经历了迅速多变的发展,而叙事技巧的转变是其发展的重要标志。戏剧叙事技巧最重要的变化是叙事结构的变化,而中国先锋戏剧正是经历了从对传统现实主义戏剧结构的简易改变到最终与其彻底决裂。从第一次打碎第四堵墙到形成开放浸没式的戏剧结构。中国的戏剧,还需要一场更深刻的变革来促进其进一步地发展。(本文来源于《新闻研究导刊》期刊2016年12期）
中国先锋戏剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
独立剧场的"独立"意味着民间、边缘、底层和自由。进入新世纪,曾经冒险越界、披荆斩棘的中国先锋戏剧开始分化。有的跟商业把酒言欢,拜倒在票房的裙裾之下,如孟京辉;有的急流勇退,投身于新媒体,如牟森;有的漂洋过海,另谋发展,如张广天。大部分先锋戏剧依然逢山开路,遇水搭桥,寻觅新的生存空间,独立剧场就是其重要
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
中国先锋戏剧论文参考文献
[1].李想,樊传果.中国先锋戏剧的新媒体传播探析[J].戏剧之家.2019
[2].陈吉德.独立剧场:新世纪中国先锋戏剧的生存空间[J].艺术广角.2019
[3].高子文.“个人主义”的沉浮——西方先锋戏剧接受中国文化的一个面向[J].南大戏剧论丛.2018
[4].邵然.中国先锋戏剧的发展之路——以孟京辉的优秀剧目为例[J].大众文艺.2018
[5].骆洋.会话含义理论视域下中国先锋戏剧语言的特点——以《恋爱的犀牛》为例[J].江苏工程职业技术学院学报.2018
[6].刁晓宇.中国当代先锋戏剧的游戏性[D].北京外国语大学.2018
[7].赵明阳.阿尔托对中国先锋戏剧的影响[J].戏剧之家.2018
[8].苑雨萌.残酷戏剧影响下的中国先锋戏剧——以孟京辉导演作品为例[J].北方文学.2017
[9].杨姝恒,叶玲.中国先锋话剧的文体创新——以孟京辉先锋戏剧为例[J].戏剧之家.2016
[10].龚成.论20世纪80年代以来中国先锋戏剧的叙事特点[J].新闻研究导刊.2016