◆王晓红内蒙古科尔沁艺术职业学院028000
摘要：此曲采用多种弹奏技巧，使演奏者能淋漓尽致地演绎乐曲内容，达到筝乐合一的音乐效果。此曲慢板弹奏如诉如泣，描绘了韩信的内心世界；快板弹奏激烈火爆，描绘了韩信驰骋疆场的场面；尾声含蓄飘渺，令人深思。
关键词：技巧方法速度力度
《梦断长乐宫》是赵勃楠女士于2008年创作的一首大型古筝独奏曲，乐曲描绘了淮阳侯韩信死于长乐宫的情景。此曲在弹奏中运用了大量的技巧，弹奏方法独特，具体内容阐述如下:
一、前倚音的弹奏
前倚音指的是用来装饰主音（或和弦）的小音符，用小的十六分音符标记在主音前面，用弧线与主音相连。此前倚音是只有两个音符的装饰性花音，这种花音的弹奏相对于较长时值的花音弹奏有一定的难度。前倚音的弹奏要短促连贯，清脆明亮，与主音的弹奏融为一体，并注意音色的对比。
二、颤弦的弹奏
颤弦是古筝左手演奏技巧中最基本的技巧之一，是左手“三指”轻轻颤动弹响筝弦，力度大于揉弦，频率小于揉弦。从某种意义上说，颤弦是一种弹奏手段，是一种弹奏技巧，而颤音则是一种弹奏手段的最终目的，是演奏技巧所产生的音乐效果，因此说，颤弦才是弹奏的一种技巧，而颤音不能称之为弹奏技巧。在弹奏颤弦时颤弦的频率要高，要用手腕带动手指，用食指、中指、无名指在已触到的筝弦上频频颤动，奏出颤音的效果。要注意颤弦频率和力度的掌握，音的变化一定要均匀，颤音效果要明显，从而更加贴切地表现乐曲内容，达到乐曲所需音乐效果。
三、扫摇四点的弹奏
扫摇四点是具有一定难度的技巧，是扫和摇两类技巧构成的一种固定综合技巧。这种综合技巧使弹奏比较牢固稳定，多表现于弹奏激烈火爆的乐段。此技巧基本的弹奏方法是：手臂手腕和手指放松，手呈半握拳状悬在筝弦上面，做好弹奏准备，中指勾扫两至三根筝弦的同时，大指劈奏中指所勾扫主音的高八度音，然后再进行托劈托弹奏。弹奏时要求节奏感要强，清晰度要高，换弦要熟练自如、稳定持久。
四、扫弦双食点的弹奏
扫弦双食点的弹奏方法是：双臂双手放松，手指自然弯曲下垂，做好弹奏准备。弹奏时，中指迅速弹出，用力勾扫筝弦，然后迅速收回，左手食指紧接中指的勾扫点弹筝弦，右手食指紧接左手食指点奏来点弹同一根筝弦，左手食指紧接右手食指点奏来点弹同一根筝弦，如是反复。在整个勾扫点奏过程中，始终以腕部为轴心，用双手腕部带动双手中指和食指，用中指食指第二关节和小关节带动指尖快速有节奏地弹奏，来增强所弹乐曲的气魄。勾扫筝弦时中指弹奏的运指方向是正后方，并且要求右大臂基本上和右肋相近，扫弦双食点的衔接要自然敏捷、无换指痕迹。在此技巧的弹奏中不但要注意左右手点奏的衔接，还要注意和中指扫弦的衔接，并且要掌握好双手弹奏的速度和力度。此双食点的弹奏要求速度快而不乱、力度大而不噪，所以说要想弹好扫弦双食点一定要注意勾扫和点奏的配合以及双手食指交替点奏的配合。
五、右手快速分指的弹奏
弹奏时要充分发挥各手指小关节作用，如果手指的独立功能较差，必须单独练习各手指的独立弹奏功能，使分指的弹奏连贯流畅。注意弹奏的准确性，过弦时不要碰响过渡弦，每个音的弹奏都要具有颗粒感和跳动感，赋予每个音以生命。在达到快速分指的弹奏要求后，奏出重音效果以及强弱变化，充分地表现乐曲内容，达到最佳音乐效果。
六、左手连续大抓与右手分指的配合弹奏
此技巧为左手抓弦弹奏为主旋，右手为分指弹奏技巧，在右手转换手指弹奏的同时左手抓弦不要受影响。要加强各手指动作幅度的训练，减小指关节的动作幅度，以提高演奏的清晰度与准确度。分指的弹奏技巧已经具体讲述，严格按照分指的弹奏技巧完成即可。弹奏左手抓弦时旋律要清晰，附点节奏要明确，低音处抓弦要控制好余音，不要影响抓弦的清晰度。拇指和中指要采用定型、定距的弹奏方法，左手与右手的配合要准确、默契。
七、右手摇指与左手慢琶弦相互配合的弹奏
摇指时，手部要呈放松状态，右手手腕不要僵硬，摇指不要时快时慢，密度不要时高时低，稳定性要高，食指捏住大指假甲的根部不要太用力，以免阻碍大指摇指的持续性，持续音要匀称，连贯流畅，使持续音的效果完美。弹奏时其余三指不要外翘，也不要馈回，右手不要靠近前岳山太近，否则音色单薄，会产生刺耳的音乐效果，也不要离岳山太远，以免使摇指效果不明显，杂音偏大。换弦摇奏时，要避免音与音之间出现停顿，杜绝换弦痕迹，更不要碰响过渡弦。左手慢琶弦弹奏采用提弹法，弹奏时手背不要倾斜，各手指的弹奏不要僵硬，弹奏时各手指应向掌心方向发力拨响筝弦。各组琶音连续弹奏时，手形要定型移动，否则会影响下一组琶音的弹奏和整组弹奏的连贯性以及弹奏的清晰度。弹奏时要求摇指和慢琶音的对位要严格、协调一致，双手配合要默契。可以采取分解练习和先慢后快的练习方法，使左手奏出的每一个音都要饱满，具有极强的质感，不要出现杂音，并且保证音色的纯净。
参考文献
[1]王天一《古筝教学法》。
[2]姜淼王冬婉《中国古筝名曲演奏注释》。